Examen de la collection Steelbook 4K de Transformers en édition limitée

Jun 13, 2023

Nous sommes en 1986. Je regarde sur grand écran l'inspiration de mon enfance, Optimus Prime (et soyons honnêtes, cela a duré jusqu'à l'âge adulte) se bat contre Megatron, déclarant "Un doit se tenir, un doit tomber". Nous avons appris la salutation universelle. Nous avons vu Unicron dévaster et transformer les Decepticons en quelque chose de plus science-fiction que leurs homologues Autobot basés sur Terre. Nous avons également vu la matrice du leadership passer à une nouvelle génération alors que mon pauvre cœur de 10 ans s'est brisé à la mort d'Optimus. Hasbro s'est essayé à diverses versions animées de la bataille épique entre les Autobots et les Decepticons pendant des années, mais ils ne se sont plus jamais essayés au grand écran. Au moins, jusqu'à ce que Michael Bay prenne le manteau du leadership et réalise le premier film en direct à succès Transformers. C'était en 2007 – vous vous sentez vieux ? Maintenant en 2023, et à l'aube de la sortie du septième film, Rise of the Beasts, nous avons enfin obtenu un remaster de tous ces films en 4K. Nous avons beaucoup de chemin à parcourir, Autobots, alors transformons-nous et déployons-nous !

Les films sont livrés dans une boîte avec rabat dépliant, arborant le logo Autobot d'un côté et le Decepticon de l'autre. L'ouverture de ce rabat aimanté révèle une surprise impressionnante - six beaux boîtiers en acier pleine grandeur, un pour chaque film ! Il aurait été très facile pour Paramount de les déposer sur une broche étendue, en empilant les disques les uns sur les autres, mais heureusement, ils font preuve de beaucoup de soin ici. C'est apprécié plus que je ne l'exprime, et avec ou sans la boîte, ces boîtiers en acier sont une pièce maîtresse. Sur chacun se trouve, bien sûr, le nom du film, ainsi que le principal protagoniste ou antagoniste. Les noms des films sont également imprimés sur le dos, ce qui permet de les stocker avec leurs titres vers l'extérieur.

En ouvrant le premier boîtier en acier, j'ai été accueilli par une autre surprise. Je savais qu'à l'intérieur se trouvait un décalque Autobot en édition limitée, mais ce qui m'a choqué, c'est sa qualité. Personne n'aurait jeté un œil sur un autocollant en vinyle mince et uni, mais nous avons ici un décalque épais et solide. Il y a parfois des autocollants inclus dans les étuis pour les films, mais je n'en ai jamais vu d'aussi bon.

Les films sont empilés sur le côté droit du boîtier, avec la version Blu-ray en dessous mais décalée par rapport à la version 4K. Ce style de pile particulier ne me dérange pas car les disques ne se touchent pas. L'espace vide sur le côté gauche du boîtier contient une image fixe du film. Le premier boîtier contient également la carte de remboursement numérique, avec des codes pour les six films vous permettant de les regarder sur votre portable préféré lors de vos déplacements.

Je dois être d'accord avec vous – ces films sont un plaisir coupable. Si vous regardez uniquement Rotten Tomatoes, il s'agit d'un didacticiel sur la façon de passer de décent à zéro, avec le premier film marquant 57% et The Last Knight en boitant sur la ligne d'arrivée à 16%. Bourdon représentait le premier film qui n'a pas été réalisé par Michael Bay, et avec le réalisateur Travis Knight et l'écrivain Christina Hodson livrant une réinitialisation amusante de la franchise, cela a certainement fait sourire Hasbro et Paramount avec un score de 91% ! Hailee Steinfeld a livré le premier personnage humain qui n'était pas terriblement mauvais, et le scénario de Bumblee a été livré d'une manière que les cinq films précédents ne pouvaient pas. Cela dit, je suis toujours le premier à défendre ces films. Pas les scénarios, remarquez – ils sont au mieux douloureusement mauvais, et au pire un non-sens complet, mais le CGI. Ce que Michael Bay a réussi n'est rien de moins que magnifique, et la voix douce et bourrue de Peter Cullen en tant qu'Optimus Prime me permet de résister aux performances grinçantes et mauvaises balbutiées par Shia "Nonononononononononononono" LaBeuf, ou le "s'il vous plaît, arrêtez d'essayer de me convaincre tu es intelligent" version de Marky Mark Walberg qui erre sans aucune idée dans les derniers films. En fait, il n'y a pas une personne dans ce film que vous ne débrancheriez joyeusement de son système de survie pour recharger votre téléphone. Cela dit, à la fin, je vais faire éclater mon pop-corn et les apprécier comme les effets spéciaux de robots géants qui s'entrechoquent comme des casseroles et des poêles farcies dans une sécheuse et placées en hauteur. C'est mon enfance qui prend vie… eh bien, moins les garde-boue et les patins. Plus tôt ces deux-là se retrouvent dans le broyeur de voitures, mieux c'est, de préférence de leur vivant.

Ma seule plainte avec le coffret physique est la même que celle que j'ai souvent - le manque de prévoyance. Quand je regarde ma collection d'albums photo style 007, il y avait des spots pour les trois prochains films tous réservés et prêts pour leur sortie. Comme nous sommes à des semaines de Rise of the Beasts, ce serait bien si cette boîte avait une entretoise pour réserver l'emplacement pour le prochain épisode. C'est agréable à avoir, mais quand la présentation physique est aussi belle, un homme peut rêver, n'est-ce pas ?

Tous ces films ont été publiés au format 4K vers 2017, vous pouvez donc vous attendre à ce qu'il s'agisse des mêmes transferts. Étant donné que le premier film a, d'une manière ou d'une autre, 16 ans, vous pourriez vous attendre à voir des artefacts ou des oscillations dans l'image, mais l'équipe de Bay savait que cela allait être une vitrine visuelle et a travaillé dur pour s'assurer qu'il vieillirait bien. La mise à niveau de 2017 a amené le film à un encodage HEVC H.265 avec Dolby Vision, et la plupart des films en bénéficient bien. Les deux premiers films ont été tournés principalement sur des caméras ARRIFLEX et Panavision, avec des objectifs appropriés pour rassembler le rapport d'aspect anamorphique 2:39:1, à 35 mm, puis maîtrisés en 2K à l'époque. En tant que tel, le film profite le plus des lumières vives du soleil, comme la confrontation finale dans la ville entre Optimus et Megatron. De l'autre côté, vous avez le moment où Sam et Mikaela traquent Bumblebee dans la gare de triage la nuit, qui a l'air un peu plus doux et avec une touche de grain. Cela pourrait être un choix esthétique, ou simplement la différence entre le film traditionnel et l'encodage numérique converti, mais une chose est sûre : c'est une différence notable.

Le troisième film et au-delà ont été tournés soit exclusivement en numérique, soit avec un jumeau numérique – une copie en film et une autre en numérique. En tant que tel, de Transformers: Dark of the Moon à Bumblebee, regardez à leur meilleur. Les engrenages, les verrouillages, les vrombissements et les pièces huilées de chaque bot se déplacent au ralenti, et maintenant vous pouvez voir chaque morceau sanglant de cette tranche de CGI avec des détails exquis. C'est propre, net et même au ralenti, c'est absolument magnifique.

Il existe un mélange de rapports d'aspect pour ces sorties de films 4K, et c'est un euphémisme. Transformers – 1.85:1, Transformers : Revenge of the Fallen – 2.39:1, Transformers : Dark of the Moon – 2.40:1, et Transformers : Age of Extinction – 2:39:1. Pour Transformers: The Last Knight, Michael Bay a perdu son esprit éternel. Il est partout avec 2,35: 1 dans une scène, 1,90: 1 la suivante, 2,76: 1 pour une autre, puis 2,00: 1 la suivante. Cela n'a absolument aucun sens, passer de la cinématique à la chaîne Sci-Fi à l'heure amateur et vice-versa. Il y a même une pincée de rapports d'aspect IMAX ici, parce que pourquoi pas. Bay me rappelle le photographe qui se présente avec 10 boîtiers différents pour photographier le mariage, manquant tous les bons clichés alors qu'il manipule un sac à dos plein d'objectifs. Ce n'est pas mal de changer les proportions - en fait, de nombreux films le font, mais il y a généralement un but à cela. Tout cela semble très aléatoire…

Le contraste et la saturation des couleurs, en revanche, sont remarquablement uniformes. Bien sûr, l'homme souffre de la même dépendance aux reflets que JJ Abrams, mais ce détail inutile est parfaitement préservé. Blague à part, le saut vers Dolby Vision et HDR frappe vraiment dans les noirs d'encre et dessine une gamme de couleurs incroyablement large. Le dernier chevalier est peut-être un tas de déchets flamboyants en termes de scénario, mais les verts luxuriants juxtaposés aux bleus et aux rouges sur l'armure d'Optimus Prime sont magnifiques. De même, le soleil se couchant sur les déserts dans plusieurs des films apporte une gamme éblouissante d'or, de rouge et de jaune qui se sentiraient comme chez eux dans un documentaire sur la nature, du moins jusqu'à ce qu'un robot bavard ou un jet gériatrique vacille dans le scène.

"Wow, ce film de Michael Bay est silencieux" ne dit personne, jamais. Les explosions, les cris et les dénigrements métal sur métal abondent dans tous ces films, y compris Bumblebee dans une moindre mesure, et en tant que tel, votre solution audio de théâtre va faire un sacré entraînement.

Si vous avez une configuration avec plusieurs subwoofers, vous pouvez vous attendre à ce que la police soit appelée - ces films sonnent. Au fur et à mesure que les différents Autobots et Decepticons tirent avec leurs canons à bras, ou s'envolent puis rugissent à l'horizon, ils arracheront le toit de votre théâtre. Michael Bay est connu pour faire des films explosifs avec des explosions massives et des décors fous (ainsi que ce mouvement constant de caméra à angle ascendant), mais l'homme sait aussi comment donner vie à l'audio.

Heureusement, le canal central reçoit également un peu d'amour. Il aurait été très facile de noyer le dialogue, tel qu'il est, au profit des explosions de boom pow whizbang. Au lieu de cela, le dialogue est clair et avancé pour que vous puissiez savourer chaque instant du dialogue magique qui donne vie à ces films.

Steve Jablonsky est le gars incontournable de Bay pour les bandes sonores, et tous ces films, moins Bumblebee, obtiennent ainsi le plein Jablonsky. La musique gonfle et pique aux bons moments, accentuant le dialogue à poings durs qu'elle ne pourrait autrement pas faire par elle-même. Inspiré par Inon Zur et Hans Zimmer, les partitions de Jablonsky sont toujours riches en basses et larges, remplissant toute la bande sonore. Cette version 4K utilise chaque bit de cette bande passante, secouant votre colonne vertébrale si vous avez l'équipement pour cela. J'ai beaucoup critiqué cette série de films pour son écriture et ses personnages peu aimables, mais vous pouvez choisir n'importe lequel d'entre eux comme vitrine pour la bande son et sortir en tête, grâce à l'encodage Dolby Atmos présent sur tous les disques.

Il y a BEAUCOUP de bonus bonus sur chaque disque - franchement, plus qu'il n'aurait de sens de creuser ici. Chaque disque contient une demi-douzaine de featurettes, avec entre 40 minutes et une heure ou plus de contenu dans les coulisses ou le making-of. Ceux-ci sont reportés, mais à leur résolution et encodage Blu-ray. Si vous êtes un fan des films, il y a facilement 3 à 4 autres films qui n'attendent que d'être découverts. Tous ces éléments sont contenus sur le même disque que les films eux-mêmes, vous n'aurez donc pas à échanger de disque pour découvrir une scène supprimée ou le commentaire d'un réalisateur.

Bien que tous ces films aient vu une sortie 4K au cours des dernières années, il n'y a pas eu de collection de Steelbook comme celle-ci. Avec un encodage audio et vidéo magnifique, une belle profondeur de couleur et des heures de fonctionnalités bonus, c'est celui qu'il vous faut si vous n'avez pas fait le saut vers 4K. Bien que l'écriture soit… eh bien, c'est ce qu'elle est, il est indéniable que ce sont des films de pop-corn amusants pour un après-midi paresseux.

—Ron Burke

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